林散之谈书法（转载）

一、谈品格
* J" v6 D5 v8 v: \9 R8 i+ x# R# v　　要踏实，不要好高骛远，要多读书。
# E9 d7 O, X. D2 x( h　　待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。
5 Y5 n) a9 l1 w$ U" ?5 d　　与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。——与庄希祖谈
　　学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。
7 h! L. {% j0 C, m$ w$ n　　学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。
$ M/ B# w& Q' s5 s  M9 {0 t/ f1 v　　做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。——与桑作楷谈
　　不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈
　　搞艺术是为了做学人，学做人。
9 [4 l& a* Y! ^! m4 l# E　　做人着重立品，无人品不可能有艺品。
" L* N* Z" W! R# c* `" d　　做学人，其目的在于运用和利人。
- [6 ^. ~2 L# d2 I6 O　　学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然;不解，欣欣然。
　　谈艺术不是就事论事，而是探索人生。
　　做学人还是为了做真人。
: b) ^. a9 v$ S* H8 y3 a7 s9 w　　艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》

　　二、谈门径
　　[陈慎之问：为什么日本人写的这么好?
　　学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。
* h1 W% v! P7 E9 Q2 ^" K　　先写楷书，次写行书，最后才能写草书。
! M- V* `" z7 R$ R# S" X2 F　　写字要从唐碑入手，推向魏汉;再从汉魏回到唐。
　　宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。草书宜学大王，十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。
　　学近代人，学唐宋元明清字为适用。
　　唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力是可以的。但要先学楷、行。
" m* ^+ ]( U3 w$ \1 y　　李邕说：“学我者死，叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
; Q; `( i- o$ H% q' V　　欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是，他便专攻诗、文，成了大家。人的精力是有限的，不可能样样都精。因此，学要专一。
　　怀素在木板上练字，把板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒。……
, O; \% A  x) \" J　　多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。
　　真学问是苦练出来的，做不得假。可用淡墨汁或水多写写，手腕活。——与庄希祖谈
8 L  x8 K4 c0 ^: Y. _& L　　学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要对。这样，随着时间的推移，自然会提高。
" B0 I. U$ g1 C  D. ]! f% {6 f　　现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。
& x/ W' T+ [2 f3 F& F　　向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好，楷书是很难的，学好不容易。
3 z# d2 n. r; ^7 `　　书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。
- Z- l+ t0 r2 D- n% w: m  `- F　　董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙从工整出。 　　定时、定量、定帖。
" ~+ ]6 B1 p  i( h$ v3 n　　最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因为这是基础。
5 c, n; g: H. q* M/ A　　写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空，先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。——与范汝寅谈
　　要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，不宜学近代人。——与张尔宾谈
/ ]" D8 M% a) h4 a( X/ \　　写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈，由于拓趋于保守，修养差，有形无神。
9 |$ |2 V3 _3 K# p% }+ r　　一般人习字，先正楷，再行草，而后篆隶。
　　先得笔力，继则退火气，使气魄遒劲而纯。
- I, l/ G! o& c  z! X0 Q5 v　　下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
  @1 w* ^5 [* n0 v4 ^　　有人开头便学草书，不对。
& y$ y: D* G1 \, \5 Q: S　　用功学隶书，其次学行草，唐人楷书亦可。
- t) i, s( B7 Z! ]% _6 t% Q8 G　　书法亦可以从魏晋六朝入手，先用方笔习《爨龙颜碑》，小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》，严整不苟。再入唐人，写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖，有所选择。
( f- w- ~: G( Q9 A　　先赵，再米，上溯二王，也是一条路。
　　听老师讲课，要以食指划自己膝头，使腕部灵动不僵，久之也是一门功夫。
　　可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎，滑不可救药。
- @, c* X6 g7 x: x% U  x　　天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。
+ e6 ?: U$ `$ J2 l1 G* }$ h4 p6 U　　人无万能，不可能样样好。
3 D, ~: m# s4 }# i# w　　寸有所长，尺有所短。
　　不能见异思迁，要见一行爱一行。
; g6 _. g2 w) r　　学好一门就不容易!
　　怀素只以草书闻名。
" e2 k/ m" _, G# u6 x' z  d/ n　　东坡学颜，妙在能出，能变，他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶，但只写行，草也不多;沈尹墨工一体而成名。
. D" `( K) D: r/ u　　得古人一、二种名帖，锲而不舍，可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R
　　欧阳公大才，诗、文、书、画皆通，后遵友人劝告，专攻诗文，以文为主，后成为八大家之一。 　　涉猎过广，一行不精，也难有成就。王夫之说：“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r
　　对碑帖看不进去的人，肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉
7 B" M6 J' N3 q  Y　　小孩子学书，要先由楷入行，由行入草，打好基础。否则钉头鼠尾，诸病丛生，要改也就难了。
　　学楷书之后，应由楷入行，不能一步就入草书。不然，易于狂怪失理，钉头鼠尾，诸病丛生。
6 e+ l3 G8 H. o6 r& z0 G1 p- R　　范培开先生可惜没有走这条路，学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂，太怪了。一步之差，终身不返，可惜!可惜!
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